Беларус ажывіў фота Мінска часоў Вялікай Айчыннай з дапамогай ШІ
© из архива Юрия Царева
Падпісацца
Вядомы журналіст і тэлевядучы Юрый Цароў захапіўся штучным інтэлектам і стварыў праект рэстаўраваных нейрасеткамі здымкаў "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944".
Штучны інтэлект перастаў быць цацкай для IT-спецыялістаў. Сёння больш-менш прасунуты карыстальнік здольны не толькі размаляваць, але і ажывіць фотаздымак, аднавіць эмоцыі людзей у кадры і нават выказаць здагадку, як у гэтай сітуацыі рухаліся б персанажы на здымку, гэта значыць згенерыраваць ШІ-карцінку па тэкставым апісанні. З’явілася нават паняцце – фотарэалізм ШІ. Якія тэхналогіі на аснове штучнага інтэлекту сёння запатрабаваны, што можна аднавіць з дапамогай нейрасетак і чаму гэтая праца часам няўдзячная, карэспандэнту Sputnik Ігару Кандралю распавёў аўтар праекта Юрый Цароў.
– Чаму раптам у вашай біяграфіі з’явіліся ШІ і нейрасеткі? Бо ў вас цудоўная журналісцкая кар’ера, захапленне баявымі мастацтвамі і стэндапам.
– Так, я з адзнакай скончыў перакладчыцкі факультэт (універсітэта. - Sputnik) замежных моў (БДУЗМ) і эканамічны факультэт Міжнароднага інстытута менеджменту. Доўгі час працаваў перакладчыкам-сінхраністам, ведаю тры замежныя мовы. Кар’еру вядучага пачынаў на радыё, гучаў пад псеўданімам Клаўс Мюлер. Шмат гадоў працую на радыё і тэлебачанні. Але нядаўна захапіўся нейрасеткамі і зразумеў, што мы стаім на парозе чацвёртай тэхналагічнай рэвалюцыі.
Нядзіўна, што нават на 15-м з’ездзе Беларускага саюза журналістаў, які прайшоў нядаўна, у загаловак быў вынесены слоган "Журналістыка ў эпоху нейрасетак і сусветнай трансфармацыі". Вельмі актуальна. Але рытарычна прагучала пытанне першага намесніка кіраўніка Адміністрацыі прэзідэнта Рэспублікі Беларусь Уладзіміра Пярцова, які выступіў на мерапрыемстве: "А якія праекты з выкарыстаннем нейрасетак за апошнія месяцы створаны беларускімі СМІ?"
Гэтая тэма вельмі актуальная і запатрабаваная, нягледзячы на тое, што мы жывем ва ўмовах санкцый і доступ да шматлікіх нейронак у нас папросту закрыты. Ва ўмовах, калі цяперашняя тэхналагічная рэвалюцыя ідзе такімі тэмпамі, трэба, каб беларуская медыясфера ішла ў нагу з сусветнай. Гэта няпроста, а гэта – інфармацыйнае поле, дзе трэба не толькі ўмець адрозніваць фэйкі ад праўды, але і супрацьпаставіць ім свой сучасны кантэнт. Мы на ім павінны быць паўнавартаснымі гульцамі.
– Як атрымалася, што вы ўзялі ў працу менавіта архіўныя здымкі перыяду фашысцкай акупацыі Мінска?
– У мяне ёсць работы з князямі ВКЛ, Францыскам Скарынам, Радзівіламі, страчанай архітэктурай Мінска. Мяне цікавіць гісторыя Беларусі і нашых гарадоў у фатаграфіях, карцінах і гравюрах. Аднаўляючы фатаграфіі, мне хацелася паказаць гарады, людзей, якія жылі тады, яркімі, светлымі і радаснымі. Уся справа ў тым, што чорна-белая карцінка вельмі часта намі ўспрымаецца як нешта далёкае, якое адбывалася ў "іншым свеце" і наша свядомасць проста слізгае па іх і не чапляецца. Яркія карціны пакідаюць яскравыя ўражанні.
Што тычыцца непасрэдна выбраных мною здымкаў перыяду фашысцкай акупацыі, то шмат хто з іх вядомы шырокай публіцы, некаторыя – з-за асаблівай жорсткасці выявы – толькі гісторыкам і архівістам. Але я не праследваў мэты зрабіць жорсткімі людзей. Я старанна пазбягаў негатыўных эмоцый. Але так ці інакш тэма вайны і акупацыі блізкая кожнаму беларусу, за рэдкім выключэннем, напэўна…
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944" прадстаўляе адноўленыя гістарычныя фота падзей, якія адбываліся на тэрыторыі Беларусі. Любая сімволіка, жэсты, адлюстраванне ваеннай тэхнікі, абмундзіравання, дзеянняў людзей не з’яўляюцца прапагандай фашызму. Гэта частка гістарычнага кантэксту. Аўтар не ўносіць змен у зыходныя фота, нічога не дадае. Усе работы вырабляюцца з дапамогай нейрасетак для аднаўлення малюнкаў. Усе зыходныя фота знаходзяцца ў вольным доступе ў інтэрнэце. Мэтай серыі з’яўляецца даць магчымасць паглядзець на гістарычныя падзеі вачамі сучаснікаў.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Маю сям’ю вайна закранула непасрэдна. Бабулю Ніну катавалі і здзекаваліся з яе ў турме, дзеда Яхіма нацысты разам з паліцаямі замучылі да смерці. Прашу заўважыць, я не кажу "немцы", я кажу менавіта нацысты. Яны ставіліся да нашых продкаў, як да "унтэрменшаў", якія павінны былі стаць рабамі рэйха па прынцыпе рабоў у Рымскай імперыі. Фашызм – гэта зло і пра гэта трэба памятаць заўсёды. Тым больш, што тэма генацыду беларускага народа для нас актуальная.
Я не ўпершыню займаюся гэтай тэматыкай – у сярэдзіне 1990-х працаваў у фондзе "Узаемаразуменне і прымірэнне" перакладчыкам-кансультантам, дапамагаў адшукваць ахвяр нацызму – вязняў канцлагераў, сагнаных у Германію на працы, зніклых без вестак. Працаваў разам з Міжнароднай службай вышуку ў горадзе Аральзен (Германія). Гэты фонд, дарэчы, заснаваў наш вядомы мастак, вязень Бухенвальда, Міхаіл Андрэевіч Савіцкі. Я быў знаёмы з ім асабіста і нават пераклаў кнігу пра яго на нямецкую мову, яна ёсць у Нацыянальнай бібліятэцы Беларусі.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Дык вось, ужо тады праз мае рукі праходзілі штодня дзясяткі фатаграфій, як доказы таго, што чалавек з’яўляўся ахвярай акупацыі. Да гэтага прывыкнуць немагчыма.
На серыі фатаграфій, якія я ўключыў у праект, можна ўбачыць некалькі галоўных катаў на тэрыторыі Беларусі. Па-першае, Вільгельма Кубэ, генеральнага камісара Беларутэніі, які знішчыў каля 50 тыс яўрэяў. У яго планах было, дарэчы, ачысціць Мінск наогул ад усіх, завезці немцаў і пераназваць горад у "Асгард" (у германа-скандынаўскай міфалогіі – нябесны горад багоў-асаў. - Sputnik).
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
У планах нацыстаў па Барысаўскім раёне, адкуль родам мой бацька, было пакінуць у жывых каля 5 000 насельніцтва ў выглядзе абслуговага персаналу па прынцыпе рабоў і завесці туды "спадароў арыйскай крыві". Вы ўбачыце Кубэ, які ідзе на 1 мая, інспектуе могілкі на Залатой Горцы, у "сябе" ў той самай кватэры на "Тэатэрштрасэ, 12" (вул. Энгельса ў Мінску), дзе яго ліквідавалі беларускія партызаны падчас аперацыі "Адплата". Гэтага дома ўжо няма, але я адрэстаўрыраваў і гэтае фота (жоўты будынак перад зносам за сеткай-рабіцай).
Вы ўбачыце яго крывавага пераемніка, Курта фон Готберга, які абвясціў пасля забойства Кубэ тэрор і забіў 2 000 беларусаў. На фота ён зверху назірае на сваіх сабачак – паліцаяў у траншэі.
Вы таксама ўбачыце марш саміх паліцаяў усяго за некалькі месяцаў да вызвалення Мінска. Паліцаяў, якія "здзекваліся яшчэ больш за немцаў", - як успамінала мая бабуля. Таксама вы ўбачыце тую самую інспекцыю Гімлера ў 1941 годзе шталага 352 (Stammlager 352).
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Наогул, вы ўбачыце многае – і галечу, і "гаспадарскія паводзіны" акупантаў. Вы ўбачыце Мінскае гета, адно з самых крывавых месцаў у горадзе, а па нямецкіх крыніцах у Мінску пры ўваходзе нямецкіх войск пражывала 75 000 яўрэяў. І гэтыя фатаграфіі – толькі асобныя захаваныя лёсы.
Вы ўбачыце беларускіх жанчын перад адпраўкай у Германію на працы – яны яшчэ не ведаюць, што іх чакае…
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Гэта тыя фота, якія прайшлі мадэрацыю ў нейронцы. Некаторыя не з першага разу. Некаторыя нейронка дала магчымасць зрабіць толькі адзін раз.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
– Многія з тых, хто бачыў здымкі праекта, абвінавачваюць вас у прыхарошванні рэчаіснасці…
– Я ведаў, што будзе цяжка. І калі вы думаеце, што мне дае задавальненне гадзінамі паўтараць ітэрацыю за ітэрацыяй з Гімлерам, трагедыяй яўрэяў у гета або "зігамі" на фоне Чырвонага касцёла, то глыбока памыляецеся. Але маё жаданне – даць вам адчуць усё вачамі сучаснікаў. Таму што чорна-белы здымак – як малюнак простым алоўкам, нешта нерэальнае, далёкае, хроніка. Колер прымушае адчуць рэальнасць моманту.
Адчуванне прысутнасці вас у гэтым месцы – да мурашак. І гэта святло чароўнае, і паветра адчуваеш – пыльны летам і марозны зімой. І гэтае рэальнае жыццё людзей у нерэальных умовах... Некаторыя людзі мне пісалі каментарыі: "Да мурашак. Блакітнае неба, свеціць сонца, а людзей вядуць на расстрэл".
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Гэта як адчуванне пасля прагляду цяжкай кінакарціны з нечаканым фіналам, калі думкі тоўпяцца ў галаве і ўжо не можаш глядзець нешта іншае, каб не сапсаваць гэтае адчуванне эмацыянальйнай напоўненасці...
– Крытыкі праекта кажуць, што бяда падобнага аднаўлення – усё вельмі чысценькія атрымліваюцца. Але ж была вайна, бруд, пыл, а мундзіры на нямецкі салдатах як з іголачкі...
– Бяда і, мусіць, шчасце ў тым, што мы не бачылі ўсё гэта ўласнымі вачамі, а мяркуем толькі па сваіх уяўленнях і па кіно. Пыл мундзіраў – у акопах і на маршы, а не ў акупіраваным тыле. Тым больш, калі размова ідзе аб генералітэце.
Нейрасеткі не ўсемагутныя. Яны не могуць аднавіць тое, што страчана на арыгінале. Калі размазаны твар, яны не змогуць намаляваць яго нанова (толькі іншы твар). Можна дэталізаваць толькі тое, што ёсць. Калі асвятленне на арыгінале цёмнае, то і колеры будуць адлюстроўвацца глыбейшымі. Некаторыя фота я перарабляў нанова, бо раптам выйшла больш магутная версія нейронкі.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Даецца ўсё гэта няпроста. Кожная генерацыя добрай нейронкай – платная. Пры тым, што мы жывем у санкцыйных абмежаваннях, яшчэ і з пераплатай. Кожная мастацкая дэталізацыя фота – платная. Былі выпадкі, калі хтосьці браў у мяне адноўленыя фатаграфіі, папаўняў у стужках свой кантэнт з подпісам "фота размалявана штучным iнтэлектам" і ўсё. Але не! Па-першае, ён сам па сабе нічога не "размалёўвае", за гэтым стаіць чалавек, які працуе над промтамі (на асобныя фатаграфіі сыходзіла некалькі дзясяткаў гадзін) і які за гэта заплаціў, не просячы нічога ўзамен, акрамя аднаго – згадкі аўтара рэканструкцыі. Мне здаецца, гэта справядліва.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
– Праект ужо завершаны або знаходзіцца ў развіцці?
– Пачаўшы рэстаўрыраваць старыя фатаграфіі Мінска, я нават і не меркаваў, наколькі мяне гэта зацягне. І зараз, часта прагульваючыся ў цэнтры Мінска пяшком, я гляджу на нашу архітэктуру па-іншаму. Адчуваецца нейкая сувязь, мост паміж мінулым і сучаснасцю. Такі эфект дасягаецца з дапамогай гіперрэалізму старых фатаграфій.
З’явілася ідэя: на тых месцах сталіцы, дзе страчана старая архітэктура, устанавіць таблічкі з QR-кодамі, каб мінчане і госці Мінска маглі навесці мабільны тэлефон і ўбачыць аблічча старога горада.
Калі хтосьці з мецэнатаў, магчыма, нейкая кампанія або група кампаній, будзе гатова заняцца гэтым праектам, які таксама паслужыць для іх нядрэннай рэкламай – там можа быць іх, рэкламная інтэграцыя, напрыклад, я гатоў даць адноўленыя фатаграфіі. Тады нават кожная экскурсія набудзе іншы сэнс і дух.
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
Дарэчы, у многіх гарадах свету такое ўжо даўно зроблена. Больш за тое, там, у "наваколлях" такіх таблічак яшчэ і бясплатны гарадскі вайфай мае месца быць з аўдыё- і відэагідам.
У мяне, дарэчы, папрасілі мае рэстаўрацыі для лекцый студэнтам. Я вельмі рад і сказаў: усё, што тычыцца адукацыйных момантаў, можа выкарыстоўвацца абсалютна без абмежаванняў, на бязвыплатнай аснове.
– Якія цяжкасці апынуліся непрадказальнымі ў працы з нейрасеткай?
– У ШІ галоўнае – не рэтуш, а промт-інжынірынг. У працы з фатаграфіямі гэта практычна тое ж самае, што і пры працы з фотаапаратам, толькі... Без фотаапарата. Ваш інструмент – гэта ШІ. Трэба таксама выстаўляць святло, глыбіню рэзкасці, экспазіцыю і гэтак далей. Трэба загадзя бачыць жаданы вынік і ўмець яго вербальна выказаць нейронцы. Таму вербалізацыя ўяўлення – гэта галоўнае ўменне. На жаль, у шматлікіх людзей збедненае ўяўленне і збеднены лексічны запас. Успомніце, напрыклад, як Талстой апісваў стары дуб у "Войне и мире". Або як Майн Рыд пачынае апісанне Фларыды ў "Вершніку без галавы". Там гатовая карціна, якую лёгка ўявіць!
Праект "Мінск у гады нацысцкай акупацыі, 1941-1944"
© из архива Юрия Царева
– Якую нейронку вы параіце выбраць для рэканструкцыі фотаздымкаў?
– Любую, дзе вы можаце сабе дазволіць Premium. Гэта можа быць Grok 4.1, ChatGPT 5.2, Google Gemini 3, Perplexity (Pro). Але калі жадаецца пазнаць градацыю, я бы размеркаваў так:
Gemini 3 – адназначна лепшая на дадзены момант
ChatGPT 5.2 – сіла звычкі, плюс куча агентаў
Grok 4.1 – выдатная нейронка, але па функцыянале за тыя ж грошы лепш Gemini і ChatGPT.
Perplexity – карыстаюся браўзерам Comet. Але часам памыляецца з дакладнасцю даных
Хоць зараз ідзе такая гонка ШІ, што ўся гэтая градацыя можа памяняцца праз гадзіну.
– Калі б была магчымасць скарыстацца машынай часу, куды б вы адправіліся?
– Скажу за сябе: я б далей сярэдзіны 1970-1980-1990-х і Мінска нікуды б не рушыў. Проста хацеў бы ўбачыць тое, што я ведаў, але ўжо сышло. І ніякіх бы "змен будучыні" шляхам змены мінулага не рабіў. Проста ўбачыць дарагія сэрцу моманты. Страшнае няхай застанецца далёка ў мінулым…
Хочаце яшчэ больш актуальных і цікавых навін – падпісвайцеся на Telegram-канал Sputnik Беларусь, чытайце нас у Дзэн, а таксама сачыце за намі ў сацсетках "Одноклассники" і "ВКонтакте"
